优秀作文需要时间和精力的积累，不断的反思和改进才能达到更高的水平。以下是一些经典的优秀作文范文，希望能够给大家带来灵感和启示。
《地球最后的夜晚》观后感
用显微镜看雪。
就算反复如此。
还是忍不住问一句。
你数过天上的星星吗。
他们和小鸟一样。
正在我胸口跳伞。
很长一段时间时间以来，我一直认为以当前的语境，电影和音乐足以取代文学的功能，毕赣的两部电影的出现更坚定了我的观念。他的电影与中国古典的文学观一样，讲究情与景的交融，同时也带有实验的成分。假如《路边野餐》出现之后我还尚带一丝忧虑，担心他在以后的作品中能否继续保持这种诗意与探索的话；那么在今天看完《地球最后的夜晚》之后，我这丝忧虑已被完全打消，显然他像姜文一样，会在影片中刻上属于自己顽固的烙印。
然而另一方面，在这个时代，做为取代文学进入大众话语圈中心的电影与音乐也同样面临着文学当年面临的问题：到底该不该在划清严肃与通俗的界限；到底该不该在严肃与通俗之间寻找平衡；到底该不该为了迎合大众而舍弃严肃刻意通俗。其中的荒诞之处在于：任何艺术形式都是靠扎根大众才得以生存，而大众的审美与艺术鉴赏力往往却与创作者的预期相去甚远。尤其在现在，大众的审美倾向更趋快餐化，不论何类作品，人们只求蜻蜓点水，只求“我听过”，只求“火不火”。这不仅让追求严肃、纯粹的文艺作品的生存处境愈加艰难，也让上述问题中存在的矛盾更加不激烈，其间的取舍抉择更加直白——“既分高下，也决生死”。这是时代大势，绝非观众与导演产生自觉就可逆转的。
对于导演们而言，聪明人如姜文、宁浩、曹保平等在保持自己的审美取向的同时也在积极向大势靠拢，站着也把钱挣了；性子烈的胡波以纵身一跃向大势抗议，仅留的遗作满载誉叹，但他也再没办法在这个世界继续创作；脑子古典的如张艺谋、冯小刚、王家卫丢了自己的审美全身投入大势洪流，骂是被骂惨了，但赚的钱也数不过来（当然，其中得失孰多恐怕只有他们自己心里才有计较）。相比他们而言，毕赣在《路边野餐》物质回报寥寥无几之后，选择了一种更为奸诈的方式，不客气地说，《地球最后的夜晚》的宣发方式某种程度上属于哄着大众买票——这话不仅对毕赣不客气，更对观影者们不客气——毕赣想挣钱是真的，观众没脑子就是假的.么？一吻跨年，我听着想笑。但我充分理解毕赣行为：要吃饭的嘛。我也充分理解观众的不忿：因为这他妈压根不是什么一吻跨年。
抛开不那么高尚的宣发手段，这电影本身是对严肃文艺的一次捍卫，不论它取向太个人化也好，拍摄手法太着重于模仿前作也罢（我个人倒是觉得这种动辄四十分一小时的长镜头非常惊艳），它展现的精神内核是足以让人鼓掌致敬的。一方面，它展现了当电影本身的故事只是一个可有可无能随时剥离的外壳的时候怎么利用艺术本身的魅力保持吸引力；另一方面，它（包括《路边野餐》）也为我们提供了一个观影新思路：何不将电影当作一本纯粹的文学作品来欣赏——有人单纯为了视效观影，当然也有人单纯为了其他东西观影，这东西为什么不能是诗意呢？（虽然诗意对我来说就像寒气一样，使我的肩胛骨时刻作痛）。
诚然出于对毕赣作品的偏爱，我不免是为他及其新作做了些辩护，但还是请诸位相信，即使抛却我的偏见，《地球最后的夜晚》仍是一部非常美丽的电影。当然我是不推荐诸位去看的：全因鄙人不善承担无现实利益之吐槽、嘲讽。
《地球最后的夜晚》观后感
20xx年最后的一天，我来到电影院，看了一部叫《地球最后的夜晚》的电影，听说是一个天才导演的第二部电影，在之前就看到很多两极分化的评论，我并不是很关心。在第六排的八号座我坐了下来，并开始观看电影。
细节与细节串联起现在与过去；一间不停滴水的破房子，停止转动的钟表，从里面发现的老照片，一张黑桃a，一本绿色的爱情书，一把枪，苹果，野柚子，这些微小的事物，或者说意象，就像是记忆中一个又一个点，就像翻开一本日记，或者看到一件旧衣服，那些与之有关的记忆就回来了。就会感到这些记忆像发生在昨天，那么近又那么远。念一句咒语房子就会旋转起来，就像那些事物在脑袋里不停地转啊转。于是，就飞起来了。
当我要去寻找，延着脉络，往往会感到非常吃力，并不是我所寻找的不存在，而是，这过程中每一次的发现都与记忆发生了某种矛盾，会分不清真与假，它会引领我越走越深，在记忆中沉沦，最终分不清现实与梦境。
当他带上眼镜，我就知道他再也回不来了。
他进入了一个山洞，与小男孩打桌球换取出去的路，就像在与过去交换条件。他费尽办法走出废弃的监狱，他抢走那支手表，帮助那个女人回到那个男人身边。最后又回到了舞台后面，找到与记忆中一模一样的女人，送她一个苹果，而她送他一束烟花，他点燃，插进玻璃瓶，他们来到她说的那间房子。现在已经被烧毁了。他们终于念起咒语，在这间旋转的房子里，这是地球最后的夜晚。
当我还沉浸在他的夜晚时，我还没有走出地下通道。
那时我刚走进中心广场的地下通道，挤进人群。那时已是晚上七点了，地下通道热闹非凡，四个通道口站满了街头艺人，有的在卖唱，有的卖花，有的躺在地上缩成一小团，盖着一层薄薄的衣服，旁边摆着一个小塑料桶，里面有一些钱，他就睡在那里。当然还有其他，卖小饰品的，贴膜的，顺便回收手机的。实际上，这是我在这里经常见到的场景，已经感到麻木了。
但今天，当我一步一步从入口走下去，看着从我身边擦身而过的.人，他们穿着各式各样颜色的衣服，过道里的广告牌的灯光发也出不同颜色，与衣服的颜色相互辉映着，他们的步伐很快，甚至很难看清楚他们的脸，但有一点非常明确，这些人中大多是年轻人，年轻的女性和年轻的男性。我走在他们中间，冷风吹来，仿佛走进了时光隧道，所以的事物都模糊了，都变成了一种东西；记忆。
是的。不可否认，记忆是带着颜色的，甚至能发光，它能让你分不出事与事之间的关联，它像几团污水，各自渗透，最终变成了一团。我停下了脚步，我看着川流不息的人群，不同的声音不同的面孔，慢慢的我就分不出现实与梦幻了。记忆是有着某种虚幻性，碎片化的，它真真实实存在与于脑袋里，但又分不出真假。很多次，我写到记忆，很多次都不能把握记忆。就像他需要通过那些残留下的痕迹，来确定，来连接记忆中的某一部分，或者打开另一部分被隐藏的记忆。事实上，从某种意义来说，这是电影带给我的影响。
我像是走进了一首诗里，还没从诗里走出来。不可否认，这部电影确实很诗化，它的空间张力，它的魔幻，它的语言线条，交织在一起，就是一首用电影表达的诗。现在，我站在地下通道，上面就是这座城市最繁华的地段，所有要到对面去的人，都必须通过这条通道，这些人交织在这里，又匆匆而过，甚至都不留下一个脚印。而住在这条通道里的人；这些流浪汉，将自己包裹在薄薄的被单里，看着一本破旧的书，或者看着路过的人，他们停留在这里。我仿佛走进了那个山洞，周围的一切都不真实了，但又那么确确实实。
在20xx年的最后一天，我还没有做好准备要去20xx年。20xx年会发生什么呢，我无从得知，所以我什么也没有做。朋友圈都在告别，纷纷把希望留给20xx年，而我仅仅是看了一部没有结局的电影，就好像，我从来都没有走出过地下通道。仅此而已。
毕赣《地球最后的夜晚》观后感
影片一开始罗紘武(黄觉扮演)因为父亲去世回到离开12年之久的家乡凯里。在整理父亲遗物的时候发现藏在挂钟后面一张写有电话号码母亲的照片，在监狱里找到了熟悉母亲的女人，通过监狱女人的陈述对母亲身世的了解。理发店老板娘(张艾嘉扮演)喝蜂蜜水的细节让罗紘武想起母亲以前也是经常给他从蜂场带回蜂蜜，还记起了母亲每次从蜂场回来很不开心，会流着眼泪啃苹果。理发店老板娘问他不怕蜂蛰到，他回答：不怕，因为母亲每次去都带着火把，蜜蜂一见火就会躲开。张艾嘉染发的时候问他：如果是他妈妈，会染什么颜色。“红色”。后面那个手举火把怒砸养蜂人红发女人就是他的母亲。应该推断罗紘武的母亲是被人贩子拐来卖给生有癞疤的罗紘武父亲生下他，后来不甘于日子过于困苦伺机和养蜂人远走他乡。年幼被抛弃的罗紘武对母亲没有多少印象，只有母亲流着眼泪啃苹果的画面，少年罗紘武流着眼泪啃苹果和梦境里中年罗紘武一边流着眼泪啃苹果一边疾走都是对母亲当年的记忆。
最后的夜晚作文
今晚，是黎明前最后的狂欢，我们，是夜的宠儿。
——题记。
眨眼之间，已百年。经历了高一第一次考试，也迎来了高中第一次悲欢离合。我有幸留在本班，不随水逐流，而他们则不然。
过了今晚，再见面也许就是班级遥对，静立无言。于是我们抓紧每分每秒，体验暴风雨前的自由，肆意挥霍残余的点点喜悦。黑板上涂满各自的名字，彼此都想把对方刻在心里。还是那个‘’weare？伐木累‘’，今天看来竟散发着点点悲伤。
看着疯闹吵嚷的人群，我突然就安静了，一张张如花的笑颜在黑夜里诡异的绽放。默默地瞅着，冷眼旁观着，竟发现每个人眉间都有不易查明的悲伤。
明亮的夜，无尽的浮夸，也掩盖不了隐藏在心底的空虚。
我亲爱的同桌也将远航，我费经心思写完的长长书信，被收下，拆开，阅读，收起。我不曾想到会有热泪盈眶的场面，也不曾想到自己的文笔何时变得如此感人。不过，事实确实是我们二人相拥而泣，泪，如河水决堤，一发不可收拾。
哭也罢，笑也罢，我只不想让它成为你向别人炫耀的资本，我只不想让它成为你茶余饭后新同学们间的谈资。
我只希望，今后，我们再见时，不要不理睬我，哪怕只有微微笑，淡淡的。
《地球最后的夜晚》观后感：没有结局的电影
中国的真正模样并不是北京、上海，而是那些满地碎土，混杂不知名腐烂庄稼秸秆的城乡、村镇。文化素质的匮乏，精神娱乐的缺失，使人更贴近本性。那种原始的“家的味道”，熟悉的味道，世俗的雅致，雅致的世俗。而毕赣即将带着《地球最后的夜晚》为观众带来久违的诗意，还有那些打破脑洞的故事，惊魂动魄的浪漫。
《地球最后的夜晚》这个影片讲述的父母那代人看似很传奇的爱情故事，在毕赣导演个性化电影语言包装表述下，变得魔幻和有期待感。
当然，影片的画面美学、音乐歌曲的选择是相当有毕赣的范儿，那么除此之外，我更想肯定的是，毕赣导演的新片《地球最后的夜晚》无论未来票房成就如何，影片镜头语言表达的设计和主题音乐的编排是极为互动性的。让我可以在画面显得极为单独或者冷静的时候，气氛随着音乐就起来了。
汤唯饰演的万绮雯出现的画面总是伴随着水的元素：漏水的房间、延绵的雨、潮湿氤氲的环境，似乎预示着这个女人如水一般不可捉摸。正是这种神秘让罗紘武时长低语呢喃：“关于她的那些零零散散的记忆到底是不是真的？”然而在她选择离开时，却将自己最珍贵的东西留给了罗紘武，冷艳背后又夹杂一丝纯真，她内心的所有无奈汇成一句话：“你还想跟我走好远？”
黄觉饰演的罗紘武与万绮雯的神秘相比，虽然稳重但是很单纯。为了爱情，执着犯险；为了友情，舍身寻凶；为了亲情，选择成全。即便被周遭每个人抛弃，罗紘武却仍化身记忆的侦探，回溯过往。在寻找万绮雯的漫长旅途中，记忆与现实中的人交替出现……从2d过渡至3d，从现实曲径通往梦魇。
颠簸的火车，镜中意外交汇的眼神，被口红染花烈焰红唇，交织成两个人初见的暧昧场景，电影中这对男女的关系从罗紘武的嘴中说出便是：“人和人之间，不都是由误会组成的？”随着罗紘武对万绮雯思念的不断加深，观众将从2d段落跟随男主角转入梦境，毕赣导演以一段60分钟3d长镜头开始带领观众对万绮雯进行漫长的追寻。
无论大家怎样看待《地球最后的夜晚》，无论电影当中的情节能够打动你，最后这张罗紘武和万绮雯越过各种阻碍隔阂相拥而吻的瞬间，至少能为情侣们亲身示范一个浪漫而又充满仪式感的跨年夜“新姿势”。
《地球最后的夜晚》观后感：没有结局的电影
《地球最后的夜晚》是由“金马奖”最佳新导演毕赣执导，是毕赣继处女作《路边野餐》后的又一新作，由实力派演员汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、陈永忠联袂打造，这也是汤唯在产后复出的第一部作品，这部电影因长达一个多小时的3d长镜头而被外媒称赞不绝。
从影片中，我们也可以明显的感受到，影片的整体风格是带有强烈的“魔幻现实主义色彩”的，这和毕赣的个人风格很是吻合，因为与其说毕赣是一个导演，不如说毕赣更像是一个艺术家。这也直接导致了《地球最后的夜晚》更像是一个在讲故事的“艺术品”。
这场由众多“大师”共同铸造的“梦境”，面对人类“自我记忆”、“家庭关系”、“时间”等永远的议题，《地球最后的夜晚》此前斩获三项金马大奖，片中梦幻的空间、暧昧的光影，都昭示着罗紘武与万绮雯的感情注定纠葛、缠绵。颠簸的火车，镜中意外交汇的眼神，被口红染花烈焰红唇，交织成两个人初见的暧昧场景，这段关系从罗紘武的话语中就可见其复杂：“人和人之间，不都是由误会组成的？”随着罗紘武对万绮雯思念的不断加深，观众将从2d段落跟随男主角转入梦境，以一段60分钟3d长镜头开始对万绮雯的漫长追寻。
一个眼神将两个人的情感线交汇，罗紘武和万绮雯越过各种阻碍和隔阂相拥而吻的瞬间，为情侣们亲身示范了一个浪漫又充满仪式感的跨年夜“新姿势”。
事实证明，这部电影也没有让大家失望。影片入围了第71届戛纳电影节一种关注单元，获得了第55届金马奖最佳摄影奖、最佳原创配乐奖、最佳音效奖三项大奖，并且获得最佳剧情片奖和最佳导演奖提名。
该片的片名取自智利小说家罗贝托·波拉尼奥的一本书。它的创作灵感来自夏加尔的画作、莫迪亚诺的小说和保罗·策兰的诗句。而片中那个长达60分钟的3d长镜头，是毕赣思考了好几年，用3d器材实拍的。
由毕赣自编自导，汤唯、黄觉、李鸿其、陈永忠主演，张艾嘉特别出演。
该片讲述了一个中年男人重回贵州故乡，开始一段寻找前恋人的梦幻之旅。
《地球最后的夜晚》观后感：没有结局的电影
文/吴晓彬。
最后的一天，我来到电影院，看了一部叫《地球最后的夜晚》的电影，听说是一个天才导演的第二部电影，在之前就看到很多两极分化的评论，我并不是很关心。在第六排的八号座我坐了下来，并开始观看电影。
细节与细节串联起现在与过去；一间不停滴水的破房子，停止转动的钟表，从里面发现的老照片，一张黑桃a，一本绿色的爱情书，一把枪，苹果，野柚子，这些微小的'事物，或者说意象，就像是记忆中一个又一个点，就像翻开一本日记，或者看到一件旧衣服，那些与之有关的记忆就回来了。就会感到这些记忆像发生在昨天，那么近又那么远。念一句咒语房子就会旋转起来，就像那些事物在脑袋里不停地转啊转。于是，就飞起来了。
当我要去寻找，延着脉络，往往会感到非常吃力，并不是我所寻找的不存在，而是，这过程中每一次的发现都与记忆发生了某种矛盾，会分不清真与假，它会引领我越走越深，在记忆中沉沦，最终分不清现实与梦境。
当他带上眼镜，我就知道他再也回不来了。
他进入了一个山洞，与小男孩打桌球换取出去的路，就像在与过去交换条件。他费尽办法走出废弃的监狱，他抢走那支手表，帮助那个女人回到那个男人身边。最后又回到了舞台后面，找到与记忆中一模一样的女人，送她一个苹果，而她送他一束烟花，他点燃，插进玻璃瓶，他们来到她说的那间房子。现在已经被烧毁了。他们终于念起咒语，在这间旋转的房子里，这是地球最后的夜晚。
当我还沉浸在他的夜晚时，我还没有走出地下通道。
那时我刚走进中心广场的地下通道，挤进人群。那时已是晚上七点了，地下通道热闹非凡，四个通道口站满了街头艺人，有的在卖唱，有的卖花，有的躺在地上缩成一小团，盖着一层薄薄的衣服，旁边摆着一个小塑料桶，里面有一些钱，他就睡在那里。当然还有其他，卖小饰品的，贴膜的，顺便回收手机的。实际上，这是我在这里经常见到的场景，已经感到麻木了。
但今天，当我一步一步从入口走下去，看着从我身边擦身而过的人，他们穿着各式各样颜色的衣服，过道里的广告牌的灯光发也出不同颜色，与衣服的颜色相互辉映着，他们的步伐很快，甚至很难看清楚他们的脸，但有一点非常明确，这些人中大多是年轻人，年轻的女性和年轻的男性。我走在他们中间，冷风吹来，仿佛走进了时光隧道，所以的事物都模糊了，都变成了一种东西；记忆。
是的。不可否认，记忆是带着颜色的，甚至能发光，它能让你分不出事与事之间的关联，它像几团污水，各自渗透，最终变成了一团。我停下了脚步，我看着川流不息的人群，不同的声音不同的面孔，慢慢的我就分不出现实与梦幻了。记忆是有着某种虚幻性，碎片化的，它真真实实存在与于脑袋里，但又分不出真假。很多次，我写到记忆，很多次都不能把握记忆。就像他需要通过那些残留下的痕迹，来确定，来连接记忆中的某一部分，或者打开另一部分被隐藏的记忆。事实上，从某种意义来说，这是电影带给我的影响。
我像是走进了一首诗里，还没从诗里走出来。不可否认，这部电影确实很诗化，它的空间张力，它的魔幻，它的语言线条，交织在一起，就是一首用电影表达的诗。现在，我站在地下通道，上面就是这座城市最繁华的地段，所有要到对面去的人，都必须通过这条通道，这些人交织在这里，又匆匆而过，甚至都不留下一个脚印。而住在这条通道里的人；这些流浪汉，将自己包裹在薄薄的被单里，看着一本破旧的书，或者看着路过的人，他们停留在这里。我仿佛走进了那个山洞，周围的一切都不真实了，但又那么确确实实。
在20的最后一天，我还没有做好准备要去。20会发生什么呢，我无从得知，所以我什么也没有做。朋友圈都在告别，纷纷把希望留给年，而我仅仅是看了一部没有结局的电影，就好像，我从来都没有走出过地下通道。仅此而已。
《地球最后的夜晚》观后感：没有结局的电影
不出意外的，毕赣和他的《地球最后的夜晚》引爆了戛纳，成为城中热议的话题。和《路边野餐》一样，《地球最后的夜晚》恐怕也会成为那种划分观众的电影。对这种电影，你喜欢或者不喜欢，有的时候难用逻辑去解释，是本能的感受，也是一刹那的事情。
去描述这样的电影也是困难的，如果说电影作品是创作者和观众的交流，那么《地球最后的夜晚》几乎放弃了和你语言沟通，也不打算给你讨论空间，只是将你牢牢按在座位上撩拨戏弄。如果说硬要有剧情的话，可以简单概括：在冬至这个最长的一个夜晚，黄觉饰演的罗纮武回到凯里，遇到故人想起往事，一切回忆晕染在12年前夏至那个最短的夜晚。在那个令人炫目的超长长镜头之前，是令人困惑甚至燥郁的情绪拼接，导演一贯在线的审美提升了观众对散漫剧情的包容程度，但依然是一种考验。
影片令人迷醉飞升的地方，始于影片中段如梦之梦的长镜头，电影中的罗纮武来到荡麦寻找汤唯扮演的万绮雯，走进影院戴上眼镜看电影，影院的观众也随之进入了2d到3d的视听转换。这一刻，电影回到了梦境的解释，也变成了对记忆的异化，人们跟随罗纮武的脚步，穿越矿洞隧道、山舍乡村，上下台阶，甚至凌空飞跃，完成了一场在梦中与梦中人的相遇。在这个匪夷所思的长镜头里，观众很难不去注意技术的精妙，但仍旧会被巨大的沉浸感包裹住，在这段梦境叙事里，前面埋设的情节被隐约拼凑出“因为所以”，白猫、万绮雯和母亲一一登场，但仍然失重在解与不解之间。
相信会有不少影迷会反复走入影院，并试图按图索骥找出隐藏在画面背后庞杂的故事主线，也完全可以确定，在毕赣的世界里，他的人物也彼此关联，有一个自成一体的宏大“宇宙”。在两部作品中，几乎都有同样的核心事件：母亲出走的童年阴影，朋友亡故的少年悲伤，以及抢了大哥女人这样的狗血爱情，每一样都并不新鲜，也被太多经典电影阐释过了。但坦白讲，直到目前这部为止，我对这个“宇宙”的真相并不关心，我也很怀疑认真追求故事内容，影像背后的文本是否提供比更大的思考价值和感知震撼。
在这个漫长的长镜头里，充满着神来之笔的聪明，乒乓球拍的旋转制造飞翔的幻觉、代表永恒的手表和象征短暂的烟花互文，台球、红发、苹果，每个细节都像组成诗歌的词句，独立成章组合成文。而最为心动的，是影片最后落回到燃放的烟花，联想到此前卖烟花人似有若无的提示，时间的长和短、松和紧、虚与实都被写意了。除了这场戏的独立文本呈现出诗意，它的视角也映衬了梦境，从最初跟随罗纮武的视角到飞翔时的片刻分离，主观和客观流畅的发生了转换：我们的主观世界里从来看不到自己，但在记忆和梦境中，却是上帝视角看到了自己的存在，的这层奇异的视听感受加重了这段镜头魅力。
《地球最后的夜晚》是字面上的“装神弄鬼”，但确乎实现了“如梦之梦”。毕赣有一层感知是在逻辑之外的通透，让人怀疑到底是勤思通悟，还是妙手偶得之，总之那个可知不可说的“刹那”有几个瞬间被毕赣敏锐的捕捉并呈现了：一切有为法，有如梦幻泡影，如梦亦如幻，如露亦如电，当作如是观。
中国的艺术创作一向崇尚“文以载道”、“歌以言志“，文字本身是载体，直到书法成为自成一脉的艺术。以一个不恰当的比喻来说，毕赣的《地球最后的夜晚》像王羲之的《兰亭序集》，人们欣赏“之”的21种写法，却早已忘了文章的内容。《地球最后的夜晚》让影像本身成了故事，让技术本身成为了内容，毕赣用上了包括3d在内的一切手段去切割和混淆时间，形成一个梦境的结界，如果说影片前半段呓语式处理还有王家卫的影子的话，3d部分的长镜头则彻底打上了自己的标签，迅速建立自己的风格，对一个不到30岁的导演来说，这种狂妄和勇敢不论怎么鼓励和吹捧都不为过。
如果输存有什么疑义的话，《路边野餐》像是《地球最后的夜晚》一个漫长的预告片。它的长镜头美则美矣，但回旋结构和《路边》如出一辙，只不过在前作中的趟水过河这次升级成了振臂飞翔，它叙事的结构、表达的内容，甚至细节元素都有太多相似的地方，只是这一次，有了制作成本的保障，《地球最后的夜晚》在美术、摄影上完美的呈现了毕赣想要的效果，让他的才华得以释放，褪去了侯孝贤式的浪漫，增加了王家卫式的精巧，《地球》像是《野餐》的精装版升级版，诗意咋退后，禅意在增加，工业感助推了他个性的表达。
《地球最后的夜晚》观后感：没有结局的电影
悄然无息的恋爱总会给我们带来一些许淡淡的忧伤，默默无声的暗恋必定会给我们带来一颗疲乏的心灵。一封感情至深的情书就是用来打破这一切的束缚与压抑。
记得那一年，我还年轻。
也许我并不曾留在你的记忆之中，想来那时的你，很是出色耀眼。许多女孩都或明或暗地恋着你。我也只是这这么多女孩中的一个，平凡一个，我之是一个平凡的女孩。害羞而又害怕的我和很多的女孩一样，只有在你演奏的时候，看着你灵活的手指，在你腾空投篮时，毫无顾忌地为你欢呼。
这样的暗恋，是场没有结局的电影，唯美而哀伤，却欲罢不能。这样的暗恋，是首苦涩的情歌，没有主角，没有将来。
时常，我一个人傻傻地沿着校园那条跑道一圈又一圈地走。如何让你遇见我，在我最漂亮的时刻，我已在佛前求了五百年求佛让我们结一段尘缘，佛于是把我化做一棵树，长在你必经的路旁。你在的时候，便假装不经意地看着你。你不在的时候，便不断不断默默地走着。
阳光下，慎重地开满了花，朵朵都是我前世的希望，当你走近请你细听那颤抖的叶，是我等待的热情，而当你终于无视地走过，在你身后落了一地的，朋友啊，那不是花瓣，那是我凋谢的心。
因为你，我疯狂地爱上了席慕容的诗。诗中淡淡的少女情愁，仿佛另一个我，捧着那颗易碎的心。也因为你，我可怕仓央嘉措的诗，可怕不小心就向往了那诗中的女主角和那漂亮的爱情。
你看不见我，但我对你的迷恋却没有方法抑制地生长。会时刻注意你的行程，然后假装擦肩而过。但，终究，只是擦肩而过。校园的香樟树下，一对对情侣，甜蜜而相爱。但我一点也不艳羡，只因为对方不是你。我多固执啊，只因为对方不是你，我便否定了所有的爱情。
就这样，我恋得很安静，悄无声息。
就这样，我恋得很寂寞，飞蛾扑火。
你的生日，电话号码，知道你喜爱吃哪一种糖，知道你讨厌吃哪一种水果，即便在喧闹的人群，只要你说话就能分辨出是你的声音，一切和你有关的信息，从未刻意打听，却都能脱口而出，但只是在心里默默的记着。自己都不知道为什么记得那么牢。从未停止幻想在那个栀子花开的树下，面对面告诉你我喜爱你。
可能你察觉了。哦，不，众多迷恋你的姑娘，你怎么会注意到我呢。我一封一封地给你写信，写我的故事，写我的迷恋，却没有邮戳。其实，我也是可怕你知道。终于意识到你是那么的漂亮，有那么多的人暗恋或明恋着你，我算什么，长得不突出，成绩一般。
毕赣《地球最后的夜晚》观后感
整部影片如果用简单几个词汇来形容那就是：梦境，记忆碎片，幻想。虽然灰暗沉闷晦涩难懂，但仔细回想一下还是环环相扣，比如静止的挂钟应该是罗紘武杀死左宏元的时间，挂钟后面那张母亲被烟头烫去面部的照片隐喻母亲离开幼年罗紘武，他对母亲早无印象只有记忆。张艾嘉扮演的理发店老板娘实际上也不是罗紘武的母亲，因为喜欢喝蜂蜜水和随口问他如果是她的妈妈希望她染什么颜色头发，后期出现的那个拿着火把怒砸养蜂人红头发女人完全就是张艾嘉的的模样。万绮雯是罗紘武梦境中想象凯珍的样子，因为对母爱的缺失，他在残缺的记忆力加入了母性的投射。而监狱里那个女人的陈述，和旅馆老板的那番话，其中有凯珍和他母亲的重叠，应该是罗紘武幼年母亲抛弃他们父子旁人对母亲的评价在他内心留下的痕迹，和凯珍作为万绮雯歌手角色在旁人眼中的印象。废弃矿洞里那个少年，应该是罗紘武少年时的朋友白猫，在梦境里和离开家乡太久已经中年的罗紘武对决了一场乒乓球。象征永远的手表从万绮雯手中转换到红衣女人再到凯珍手里。是罗紘武潜意识里希望时间静止，内心对美好时光能够停留的渴望。而旋转的房子，旋转乒乓球拍后飞起那段长镜头画面，是罗紘武的梦境，是对记忆中美好时光的投射。而每段时期的梦境中都有中年后的罗紘武出现，就是说他在尝试在梦境中和当年的自己和解。
这是一部关于梦境连接记忆碎片的影片，毕赣延续了《路边野餐》的拍摄手法。引用大量长镜头展现剧情，拍摄应用长镜头技巧于电影美学范畴，技术性和专业性太强，我也只是一知半解，不敢随意评论。而关于片名的灵感，应该起源于智利诗人罗贝托·波拉尼奥的小说《地球上最后的夜晚》，我因为影片的晦涩难懂大致浏览了一下这本书里的几段故事，毕赣在影片中大量应用的场景都在书中可以看到，也许是毕赣对作者的一种致敬吧。建议各位有时间了可以找这本书看看。
梦境仔细想来怕也就是如此这般模样。记得年初的时候做过一个奇怪的梦：我乘坐了一列绿皮火车不知道要去那里，好像是一次不短的行程。经过一个长长隧道的时候，很长很长，一直在隧道中穿行。出了隧道前方忽然出现很多树盘根错节缠绕在一起压了下来，火车被迫停止被告知不能前行了，要下来步行。从火车下来后发现两旁全部都是那种缠绕在一起的大树，印象中感觉很像原始森林里的那种不见天日的感觉。树在不停的生长，而且从两边向我压来，惊恐中所有的树都张开了树枝像要吃掉我。。这个梦境在那天早起后隐约中有一点印象，但后面全无一点记忆。而就在看到影片中火车经过隧道的那段镜头，我忽然一下子就想起了当时做过的这个梦，清晰的记起了当时在梦境里的恐惧慌乱无力。
俗话说，日有所思夜有所梦，弗洛伊德曾经说过“每个人都有一些隐私，不愿意告诉别人，甚至自己都不愿意承认。但是如果出现在梦里，就绝不仅仅是偶然事情的巧合。梦中唤起的痛苦感情，正是为了阻止我们提及或者讨论那些痛苦的事情。”，“梦有时通过一种神奇的重现能力，忠诚地将遥远的，甚至我们自己已经忘记的事情带回脑海中”，“梦是一个人与自己内心真实的对话，是向自己学习的过程，是另一次与自己息息相关的人生。”。而毕赣就是用电影讲述主人公通过现实与梦境的交替重叠，告诉我们在他身上发生的事情，那些生命里曾经牢记的，记忆中却被遗忘的，通过梦境一一将这些记忆碎片连接。那些隐藏在内心深处不为人知的伤痕，或许通过梦境重现才可治愈，这，就足够了。“那些光线像梦境像奇迹，说到底，二者是一回事嘛。”
初秋雨后的夜晚散文
1、秋天像一支神笔，一夜之间把枫树的叶子全涂红了!
2、落叶归根，就像我离开了你，却还是远远地看着你，你的喜怒哀乐。
3、秋天的阳光像水晶般透明清澈，水亮水亮地在天地间流淌。
4、有春的春雨细腻，有夏的夏日炎炎，有秋的秋风萧瑟，还有冬的冬梅傲雪。
5、一阵微风吹过，一片片叶子落下来，在空中飘飘悠悠，忽而高忽而低，像在空中轻歌曼舞。
6、凉爽的秋风吹过，树上的黄叶纷纷落下，像一只只小蝴蝶，小“蝴蝶”在秋风中翩翩起舞。
7、浅秋悄然至，风景仍犹存，只是一个转身，一切都已成一场落空。
8、看那边的柿子，一个个高挂在枝头，像一团团燃烧的火苗。
9、九月的月，就是一双柔美的眸子，把不尽地爱恋赋予了尘世间多情的苍生。
10、叶落如歌，落叶一点点地走完自己的旅程，但它最终还是要化为泥土、夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
11、端坐于时光的门槛，看一片落叶点缀了秋色，一畦清露渲染了秋凉。
12、深深呼吸着秋日的气息，静静的聆听着秋日里那篇篇卷卷的美丽。
13、我迷恋着秋!秋绚丽多彩的时节，果实收获的时节，欣欣向荣的时节。
14、不经意间散落在一池秋水里，拨弄满池的秋晕，轻叩一帘心事，秋雨缠绵，雨打芭蕉声声不息!
15、秋姑娘带着她丰收的果实，为农家带来了喜悦。
16、秋天来了，树叶在空中时而旋转，时而翻跳展示着优美的舞姿。
17、我抬头望向天际，晚霞的美丽衬出心里无限的怅惘，一种流泪的冲动占据了整个身心。
18、九月，秋高气爽的季节，九月，硕果累累的季节。
19、走在田野里，秋风中麦子像海浪一样时起彼伏。
20、秋天悄无声息地来了，迈着轻盈的步子，带着收获的希望和喜悦。
最后的冲刺
像百米赛跑的运动员一样，像奔跑的骏马一样，像离弦的箭一样。高三的生活告诉我们：高三——需要冲刺。
人生离不开冲刺，只要冲刺，我们才能找到力量。仅有冲刺，才使我们奋进。冲刺，更加适合于我们现阶级的生活。
一个以体、德、学为一体的高三，就注定了我们要冲刺，注定了我们必须做到样样过关。否则，你就会变成淘汰者。
学习上的冲刺——最令人心烦意乱的冲刺。学习就是一片无边无际的海洋，我们必须承受沉重的压力，扬起风帆冲刺那堆积如山的语文，冲刺那令人头涨脑昏的数学；冲刺那横七竖八的英语……但辛苦不是白费的，今日的辛苦是为明天的成绩而奋斗。只要我们肯奋斗、刻苦学习，就必须能“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”。
跑道上的冲刺——最令人可怕的冲刺。虽然它只是20分，但一分我们也要争取，我们穿着一身运动装备，昌着炎日和刀割的寒风，不断向终点冲刺。努力追赶时间，此时既疲惫又饥饿，但得来的回报是丰硕的，也让我们体会得到天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤的感觉。同时又在放松自我，让自我更加精神抖擞的应对每一天的挑战。
心态上的冲刺——最令人担心的冲刺。心态好是战场上最好的因素。但心态是最难培养的，必须要自我身经百战才能渐渐走向成熟。我们要在每次考试都坚持一颗平常心，使自我的心态慢慢成熟起来。这样才能以最好的状态应对中考。
冲刺也会带来很多烦恼。如压力，失意等。我们还要善于减压，参加多些活动，坚持自我心态平和，更好地对待每一天。
来吧，让我们一齐去冲刺。迈起你骏马般的脚步，勇往直前，我相信，明年我们必须会在另一所学校相遇的。
来吧，你准备好了吗？
最后的日记
也许你在繁华都市待的够久，也许你对生活各种需求不厌其烦，也许你失去了一个人生本该有的活力，当你如蚊语般悄悄告诉自己，就让我麻木下去吧，在这个让人麻木的社会中也麻木下去，并且日复一日时，不妨拿起这本书读一读。在晨间，在白日，在夜晚，或者在阴天，在雨天，在雪天，或者在霾天，你拿起它，不用报任何想法，就一字一句读下去，里面每一个句子都让你觉得如清泉流入了干涸河流让人自觉欢喜。
这是一位即将去往一个未知世界的人留给世人的一本非常温暖的书，书中并没有事事罗列出各种让你感动的场景或是言语，这本书不是一本满大街流行的鸡汤，不会强灌任何东西给你喝，这本书也不是一个具体的指南，这本书不推崇任何可修边幅的思想，这本书不标榜自己，这本书只是承载着一个人最后时光中那几篇似暖阳初升时般温暖的记忆和作者独特的思维视角。
作者在最后的日子里没有任何恐惧、没有任何不安。如往常每一个初升的朝阳下的日子里安稳的度过每一天，它可以在繁茂的森林和松鼠对视，他可以温柔看蚂蚁在他身边吵架，他可以和一条眼镜蛇默默观望，他也可以和老虎擦肩而过，他没有惧怕，他是在最真实的生活。
这本书会让你在读的过程中感受到人内心中最柔软最人性化的东西，书中娓娓道来的所思所想就像一股清澈的溪流，灌入你整个生命的河流，让其更加清澈了几分、温柔了几分，他温柔的感知变成美丽的句子滋润每一个人。
他没有过分介绍大自然，却让你对大自然更向往了几分；他无意让你从萎靡不振中振作起来，却让你更加的笃信你也可以有美丽无限的生活；他并非是在将一句句枯燥的哲学，却让你从中洞察出哲学最本真的面貌。他不强调让你去信服他，而你却已经对他佩服不已。
有多少人在最后的日子过的不堪，有多少人在最后的日子惴惴不安，有多少人对那个未知的世界充满恐惧，然而这个人却安静如初，如果不是通过介绍，根本不会知道这是出自一位即将谢世的老人所书写出来的。
最后想贴一下那个世纪的伟人曾对他的评价：
纪伯伦曾说：“当他进入我的屋内时，我禁不住对自己说：“这绝对是菩萨无疑了。”
外界对他加注了太多的神话色彩和信仰，而他却能做出解散拥有3000会员的宗教。外人如何评价他，如何定义他，都不重要，重要的是他留下他独立思维著出的书，被你捧在手心，产生一种独属于你自己的“化学反映”并加之升华。
最后的冲刺
世界上所有的事情都在你没有准备好的时候，就开始；在你准备好的时候，就结束。
其实我们从来都没有准备好过。
期末了，大家都在刷题，同学们都说高考放假就等于他们在我们的教室里写卷子，我们在家里写卷子。，还有就是老班苦口婆心的劝说，“临阵磨枪，不快也光，还有挽回的余地，什么时候学习也不晚，一定要抓住最后冲刺的阶段。”……其实，也都习惯了。
该做的也都做了，该熬的夜也都熬了。可每当结果一出来，我们总是不满意，总是觉得就差那么一点点就可以做的更好，总是觉得当时还没有准备充分，可明明自己当时什么都做了。
作为一个中等生，我也无法解释现在的状况……可以简述为。
“夜准备醒了，我却还没睡着。”
对于我一个对学习没有研究，没有方法的人来说，永远不可能“准备好”，准备的差不多就得上了。
你问我“准备好冲刺了吗”，我无法明确的回答你，因为答案很长，我准备用我一个青春的时间来回答，只是在于你准没准备听。
雨后的夜晚读后感
雨后的夜晚，路很安静，空气很鲜，虽是晚秋，我打开窗子，贪婪的感受着夜的清凉。
我爱，爱这新鲜与安静，无人打扰，只有我一人，任思绪遐迩徜徉。
工作三个月多的时间了，遇到很多事，遇到很多人，也解决了很多事，得到很多帮助，学到很多东西。
希望自己的激情与好奇心不会被重复的工作慢慢磨灭，希望自己对广阔天地的热爱与敬畏不会被小小的空间所湮灭。
愿未来的世界繁花如锦，愿每天都元气满满，开开心心！
相信，永远的幸福秘密！
初秋雨后的夜晚散文
我今年10岁啦，每天最喜欢的事情就是看夜景。只要奶奶有空闲时间，她都会带我出去玩的，特别是傍晚的天空非常美丽。
记得小时候，我的学习成绩一直很好，经常会得奖章，已经贴了一屋子的了，所以家里人都非常喜欢我，总会不时去满足我的要求，这样我更加努力!有一天放学回来，妈妈问：“你这次考的成绩不错，想要什么奖励啊?”我很快说：“想让奶奶晚上带我出去玩!”当然，这个要求很简单啦!妈妈说：“去吧，你奶奶一会要出去散步呢!跟着车她吧!”
今天的夜晚很和往常不一样，因为白天刚下过雨，所以能感受到清凉的气息。由于天冷，所以公园散步的人也少了许多，来往的汽车也少了，但是有奶奶的陪伴，我一样感到很开心。
就这样，我拉着奶奶的手不时地唱着儿歌，开心地叫着，还有奶奶刚出来时给我买的糠葫芦，别提多开心啦!所以，我觉得今天雨后的夜晚更美丽!
最后的最后
最近，我无意间看见了某一年的高考作文题。这是一幅漫画：一个人想挖一口井，挖了几个坑以后都不见水，于是他得出了结论：“这里根本没有水！”然后扛起锹扬长而去。岂不知，只要在其中一个坑中再向下多挖一锹就能挖到水了。他放弃了继续挖掘，也就等于放弃了成功的机会。这幅漫画给了我很深刻的启示，使我想起了一句成语：浅尝辄止。
人生在世，无论做什么事情，要想取得成功，就必须坚持努力不能松懈。确定自己努力的方向后，就要持之以恒，就要沿着选好的道路坚持走下去，要有“不到黄河不死心”的坚定信念，还要有不畏艰险、百折不回的.毅力，成功才会向你招手，向你微笑，进而成为属于你的好伙伴。漫画中的挖井人挖了好几个坑，可以说他努力了，但每个坑他都挖的浅，挪来挪去，总是缺乏挖“最后一锹”的毅力，终不见水。一个人如果在学习、工作、生活中目标过多，或者对选定的目标不能深入的下苦功夫钻研，就会象漫画中的挖井人一样，到头来一事无成。珠穆郎玛峰高8848.13米，如果你攀登到8847.13米就停步不前，谁都不会承认你已经登顶了，既使你只差了1米。但这最后的1米才代表了成功，这1米是成功的1米。
生活中的我也做过浅尝辄止的事。我曾经下决心学画画，买了美术书、画笔、颜料，可是画了几幅画后就搁下画笔不再画了；看见爷爷弹吉它，我也想学，于是又买了吉它和音乐教材，刚刚学会弹几个音符，按弦的手指疼了，就再也坚持不下去了；我喜欢舞蹈，爷爷在沈阳跑了很多商场，为我买来合适的芭蕾舞鞋，我又买了芭蕾舞教学光碟，但是才学会用脚尖站立旋转一周，我的兴趣就又转移了，芭蕾舞的学习没能坚持下去。对照这幅漫画，联想自己生活中发生过的事，我和漫画中那个浅尝辄止的人是多么的相象呵！缺乏毅力，做事不能下苦功夫钻研，以至于什么事情都做不成！仔细想想，继续这样下去，若干年后，我是否只能感叹：“白了少年头，空悲切”呢!如果真的如此，那多可悲呀！
看了这幅漫画，我对自己以往轻易就放弃成功的机会而感到后悔，可是我从中又看到了成功的希望，因为我已经认识到了自己的不足之处，并且有决心去改正它。作为一名中学生，我将来面临的事情还有很多，生活的大门才刚刚向我敞开，人生的道路还有好长好长，我相信只要我能从失败中记取教训，从生活中汲取经验，牢记“最后一锹”中蕴涵的道理，事事都坚持到底，以后我取得成功的机会还有很多很多。
目前，做为一名中学生，要把“最后一锹”的精神应用到学习中，就要不能停留在“课堂听讲了，作业完成了”的水平上，而是要深入学习，认真思考，仔细琢磨，弄懂每个字、词、句，领会整篇文章的意义，理解每个公式、定理，要在理解、领会的基础上融会贯通，真正做到扎实掌握、灵活运用，这样就能真的懂了，真的把知识学到手了。要是缺乏“最后一锹”的精神，不下苦功夫，不能坚持到最后，学习是搞不好的。
“最后一锹”的精神看起来好象很浅显，但实际上却蕴涵了多么深刻的道理啊！
最后的冲刺
今天是8月28日，离开学只差一步之遥，成绩好的乖同学也许都在玩电脑，我还有作业，但所剩无几，可是我并没有为此放松，我回老家脱了一些时间，现在这些对我来说也有一点点负担，那把还差一道题也好，我都得用这两天时间全力冲锋！
每天早上，我吃早饭回来要冥思苦想趣味题，搞脑子的题目做起来不知道要牺牲多少脑细胞，半个多小时才一两道题，现在跟本做不出来，这些在晚上等着mama的支援。
下午是看书时间，有时听听歌，画画漫画，这是我一天中唯一的休息时间，暑假嘛~但我还是有种紧张的感觉，要上学了！
一天就这样过去了。
暑假也就这样子过去了。从今以后，我再也不会在暑假里拖一点时间了！让暑假最后几天变成无作业的纯休息日。
而现在，我还有作业，张晟，加油！
最后的最后句子
你说 我们以前坐同桌好好笑还划三八线。
你说 我们以前排路队的时候老是打打闹闹被老师骂。
你说 我们以前为了篮球比赛的失败而难过。
你说 我们毕业的时候都没有说再见。
你跟我说了好多原来的事 你说你现在活得很累想回到小时候 你说你看那些年时想到的就是我 你说你一定要参加我的婚礼 你说我们不要断了联系...
最后你说 你就是我的沈佳宜
我一直听着 矫情的哭了
我们都有了新的重要的人 我们都有了新的方向 但真的 可以认识你是幸运到流泪的事
呐 希望你好好的 我们多年后再见。